По окончании, проверяю равномерность влажности нижней поверхности листа, и, если есть сухие места, увлажняю их. В противном случае лист во время работы может деформироваться в самых неподходящих местах, а красочный слой, после высыхания, покроется пятнами.
Теперь можно брать в руки флейц. Начинаю с неба, со светлых тёплых тонов.
Дальние планы перекрываю небесами (единство общего цветового строя и подготовка к их сырому исполнению, которое усиливает перспективное восприятие, о чём я упоминал в №40 )

Тут же определяю часть тональностей дальних и средних планов, тёплое – ближе, холодное - дальше.
Значимые «резерважи» (белое) делаю «в обход» или «проскакиванием». Если есть надобность, необходимые места высветляю отжатой беличьей кистью по непросохшему слою. Высветлением «мелочей» можно заняться и потом (синтетич. кисть, процарапывание, выскребание, и т.п.)
Затем пишу воду (кисти дифференцируются по размеру, краска по тону для создания подобия пространства)
После воды (зачастую), увлажнение дальних планов готово для работы «по-сырому»
Таким образом, в данной технике присутствует как «сухое», так и «сырое» начала.

Более того, если использовать предварительную заливку листа градиентным или тонирующим слоем,
появится и «лессировочная» составляющая.
Средние и ближние планы обрабатываем «модульными» кистями, в зависимости от подсыхания бумаги (здесь главное не ввязаться в излишнюю деталировку важнее соблюдать плановую градацию «жёсткости» мазка)

Первый план, в данном случае, играющий «стаффажную» роль, обрабатываем напоследок (кулисы в театре не основная, хотя и большая по размеру деталь)

Если бы я выполнял эту работу без рисунка, то первыми были бы нанесены мазки парусов и часть корпуса корабля.
NB, Данная методика может быть применима не только в пейзаже.
И главное, подпишите работу, тогда она чего-то будет стоить.

ARCHES 300 grain fin (обратная сторона), 28х56